《人世间》这部电视剧终于在大家无尽的眼泪中迎来了大结局，结局是出乎意料的好，这也许是更多人愿意看到的，也许是对那个年代最好的尊重。

父母出生在怎样的年代，我不知道；父母是在什么样的环境里长大成人，我无法感知；父母又是在怎样艰难的日子里生下我，我更无法想象。一直听着祖父辈、父辈们讲述着他们所经历的一切，讲到伤心处，时不时猛抽一口烟然后慢慢吐出，似乎是很想将那段记忆彻底抹去；谈到他们认为很快乐的事情时，手舞足蹈甚至是激动得跳起来，恨不得当场表演给我们看。虽然我很想身临其境，与他们同频共振，一同哭一同笑，但可能是缺乏对那个年代的认知，也可能是想象不够丰富具象，我始终没能融入到他们的故事里，不能感同身受，但我接收到一个很痛的点——他们过得很苦、很难，超乎我想象的不易。

我回到家后就想倒头就睡，女儿偷偷告诉我奶奶在房间里哭，我很着急地跑过去一看，竟然是看电视哭得稀里哗啦，我很纳闷什么样的电视让这个年近花甲的人这般悲恸，便也看了起来。刚开始看时知道了“大三线”，知道了一家人连吃住都是问题，知道了过年对于所有人来说就是一件大事。那时的感情，最擅长的就是离别和牵挂，过年是一家人团圆的日子，为了这几天的团圆要提前很长一段时间在书信、电报里来回传递消息。对于守在家的人来说，盼望常年在外的家人回家是他们坚持下去的勇气，对于常年在外的人来说，保证回家是一种承诺，就是因为有了这种双向的吸引，即使再难也要想办法回家，这也许就是家的意义。

孩子长大了，每个人都在那个时代找到了自己的位置，不管时好时坏，如意不如意，是时机的巧合，也是命运的使然。当我看到有着很好前途的周秉义放弃改变命运的机会，仍然要和当时被定义为成分很不好的恋人在一起时，一句“苟富贵，勿相忘”那是纯粹爱情真实的模样，我哭了，那是需要多大的勇气去取舍，又需要多大的格局才能承受这种选择的结果。在上世纪60年代至80年代间，女儿抛弃家人远赴偏远山区执意追求爱情，这是一件多么不可思议甚至是不能被原谅的事情。将家风门风看得比什么都重要的父亲周志刚，仍然惦记女儿胃不好，毅然背上精制面粉，克服重重困难到贵州山区去寻找女儿，省吃俭用攒了几年的胶鞋和肥皂毫不犹豫地留给了他们。即使再多的不理解，顶住邻里间的闲言碎语，他还是主动来寻找女儿，一声小名“蓉儿”，直接让所有人破防，这个铁汉的柔情其实是一个父亲无奈的妥协，也许这就是父母在我们面前展示的最软弱的一面，尽管他们认为很狼狈。都说把孩子培养得很优秀的父母很有面子，可这种面子却在最需要孩子关心和照顾的很多时候使不上劲，而那个都是同一个爹妈带大的所谓愚钝孩子，却是留在身边报恩的，那才是他们最贴心保暖的里子。那个一直自卑想要得到父母认可的周秉坤，就是上天赐予他们最好的礼物，虽然没有哥哥姐姐那么给父母挣得面子，但家里所有的担子都压在他的肩头，是他默默撑起这个家，是他在父母最需要的时候陪伴左右，他永远是父母心中的老疙瘩，而爱他，也是父母永远忘不掉的事情。

尽管生活很不友好，不管是经济还是精神上的，那个个宁愿委屈自己和孩子也要给铁哥们、姐妹搭把手的友谊着实可贵。也许一部分人生活条件好了，贫富差距有了，在利益面前多少有了变化，但是兜兜转转大家还是像磁铁一样紧紧捆在了一起，一起向前，那也许就是革命友谊。

整部电视看下来，最大的感觉就是人生短短几十载，充满烟火气息的生活才叫人生。看到剧中演员们的投入演出触点太多，每一个细小的动作、每一句掏心窝子的话、每一个投入的场景，即使是与父母间的争吵、兄妹间的埋怨、朋友间的争执，都能惹人落泪，那是全身心的投入和发自内心的带入，此时我就在那个场景里面，我就是剧情中的那个人。为更好地理解这部电视剧，我特意去看过作家梁晓声关于《人世间》的采访，从2010年开始构思，一思考便是三年，直到2013年初，他才开始动笔。是他用心、用情、用志，通过有筋骨、有道德、有温度的文字将上世纪60年代至80年代的中国讲述给我们听，让我们了解了父母那一代人的经历，帮我们跨过了认知上的盲区，也懂得了父母、理解了兄妹、包容了朋友。

如果有下辈子，我们还在一起。

想得美。

是的，想想就美。

（如皋农商银行 陈维）