扬州，一直是我不能释怀的梦。我曾经无数次梦到过扬州。虽然在唐诗宋词里读过扬州，但当扬州真的扑面而来，却仿若在梦中。

来到这片文人的圣地，心中有着朝圣般的虔诚。

坐上夜里的火车，次日清晨到的扬州站，扬州城还没有醒透，天灰蒙蒙地飘着雨，见面雨。临行前，我带着一把伞，是防晒用的，这时候派了用场，我打着雨伞站在站台上，无数次想象着来扬州的画面；扬州就像唐诗宋词里的婉约女子，从小巷里面走出来，撑着油纸伞行走在青砖铺成的小路上，浪漫而古典、气质内敛，举手投足之间都透露出优雅、沉静，微微颔首低头，迈着细碎的莲步款款而行，有多少次梦里出现过这样的场景。

一脚踏进扬州。站在我想像了无数次的城市，天空灰蒙蒙的飘着雨，给人的印象首先是宁静的，是清新的，是多情的，是带着淡如轻纱般的忧愁的梦里水乡。

古人眼里的扬州，是才子佳人，是良辰美景。“山外青山楼外楼， 西湖歌舞几时休？ 真是写绝了扬州城的妩媚娇柔和江南风光的缠绵缱绻。

扬州，历来就是风光秀美、人文荟萃。唐、宋时期的扬州，是江南最繁华的地方，也是最奢靡的地方。古人言“腰缠十万贯，骑鹤下扬州”是为一大侈求。

古人“下扬州”应该是乘船而去的。乘船而下，顺着长江往东而去，于是便可以看到那“孤帆远影碧不尽，惟见长江天际流”的壮观。

去扬州有一个不能不去的地方，这就是瘦西湖。很早就听说过扬州瘦西湖的美不胜收。乾隆皇帝六下江南，每次都到瘦西湖游览，更给瘦西湖增加了一层神秘的色彩。据说瘦西湖名声大噪的原因与“瘦”有关，“天下西湖，三十有六”，惟扬州的西湖，以其清秀婉丽的风姿独异诸湖，恰恰是占得了一个“瘦”字。看来风景也是瘦了的好。

瘦西湖有二十四景，诸如长堤春柳、湖心钓台、白塔晴云、四桥烟雨等，就像二十四颗明珠，镶嵌在瘦西湖这根玉带上。跟着导游一路快走，如画的风景在眼旁一幕幕地闪过，真有些目不暇接的感觉。

“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”二十四桥美名见于唐朝杜牧的那首流传千古的诗。有关二十四桥名字和故事来源的说法很多，最令人信服的说法出于《扬州鼓吹词》：“是桥因古之二十四美人吹箫于此，故名”。原来，古时的二十四桥是夜晚赏月听箫的绝佳去处。

漫步扬州，这座城市不是最大、最繁华的，但是她极具特色和魅力。青砖、黛瓦、拱桥、流水，这已是行走的最好写意。我异常钟情这样的风景，感觉似一缕清风，能捋下我在尘世沾染的一身风尘。

漫步在千年古镇，极好的阳光丝丝点点滴漏到石阶上，扬起了一阵尘埃。埠头停泊的乌篷船，有几位老人坐在船上微微闭眼有一搭没一搭的说话，抽着旱烟，悠然的坐在光阴里，听潺潺流水和盈盈笑声，让我听得见时间的流逝和我的苍老。

热闹的都市生活呈现的是生活快速、奔波、忙碌的一面，而在扬州所呈现的则是恬淡、安详的一面。

走在小镇上，我没有按图索骥，而是随心、随意地行走。我所遇到的小巷、石阶、乌篷船，都在我的计划之外。这种行走态度，也许最契合扬州城安详与静谧。

行走在扬州城，感觉心是静的，我在河面上轻轻划着游船，倒影下的拱桥和两边的板石发出幽绿的色彩，像泼墨山水画在画家的手中徐徐展开。岸上从小巷里面走出的撑着油纸伞的女人，穿过窄窄的小巷，走过小小的拱桥，微微害羞的低头，从我的船边经过，这样的美景，多少次在梦中出现，我不禁陶醉起来。

梦里扬州，总有说不尽的柔美。在我心里，在我笔下，那月、那水、那桥、那景，那弥漫的风情与淡泊与宁静。

正因如此，这座安静的城市，生活在这座城市里的人，过着恬淡安适的生活，走在街上，随处可见那些提着鸟笼溜鸟的大叔大伯，那些慵懒的猫、狗，出没于小巷陌阡，巷口或院子角落处，几只母鸡懒洋洋地晒着太阳，理着羽毛。见我入内，它们突然调皮地刨起土来，并时不时嘎嘎大叫。那些农家小院里到处晾晒着一串串红红的大椒、金黄色的玉米，腌制的咸菜、豆角。这是一种生活，更是一种风情。

一个人静静的坐在古运河边，看夕阳归山，渔舟唱晚，不需要更多的言语，只需要凝视，只需要融入。掬一捧清清的河水，喝上一口，顿觉全身了无一点杂质，通灵剔透起来，心也被染成水一般的颜色，近于一种童稚般的透明。

耳畔丝竹悠扬，眼见红花绿树，琼柳连绵；徜徉于运河岸边，碧空如洗，清风拂面，繁花如云，孤帆点点，如诗如画。此刻真愿意沉浸于江南的梦里永远也不愿醒来。

扬州，这个具有古典气质的城市，第一眼，你会被她浓浓的书卷味打动，越读越有味道。我喜欢这个城市，因为我是它的知音，它是我的念想。（沭阳农商行 胡玲玲）