我对日本的感觉不好，谈不上厌恶，但是几乎不接受他们所有的东西，包括日剧，包括所谓的日本人气偶像。于是当小MM们为木村拓哉疯狂时，我还不知他是何方神圣；当GG们为酒井法子痴迷时，我还不知她长的什么样。以致某一天我指着杂志上日本当红女星说：“她长得象蚊子”，晕倒了周围所有人。

所以，我也很少看日本的书籍，可是，我却知道了村上春树。那是一个偶然的事情，我游荡进一个小小的书店，想要找寻张爱玲小说的套书，却遍寻不着，不想无功而返，于是看到了《挪威的森林》，想起有一次朋友谈起这部小说，便没有丝毫犹豫地买了下来。

意料外的是，我不可自拔地迷失在这座森林里了。我不曾想过会陷入一本这样的书去，确切地说是陷入了一种特殊的情绪中去，然而是什么样的情绪却无法表达出来，好似一层淡淡的雾，极薄极薄，却是凝止，不飘不移。很自然的，由这部小说知道了世界上有一个叫做村上春树的人。

小说坦然地写性与死，以现实主义小说的身份写着一些不现实的人们，唯一一个现实的亮点是绿子，那个“春天的小熊”。村上自述安排绿子这个人物，是起着一种挽救的意味，挽救“我”，挽救“我”从不现实的泥潭中抽身而出。

在书店，发现了一系列村上的或是关于村上的作品，找到一本《寻羊冒险记》，喜欢他的文字，细致而美妙。书后有一段话：现实就是存在的不存在或是不存在的存在。于是倾心于这样的感受，便就是几世也难确切体会得到。边上躺着的是一本《百分百的村上春树》，封二是他的照片，典型的日本男人，并不似我原先想象的那种刀削脸，相反倒是圆润饱满的。书中谈到了村上的创作生涯，30岁写了《且听风吟》，33岁《寻羊冒险记》，34岁《舞！舞！舞！》，直到《挪威的森林》。

村上的小说是很私人化的，或许私人化的东西才是容易感动的。文字的东西不需要矫饰，自然随性的便应该是美的，我一直都这么认为着。

看他的小说，从偶然到必然，也自然随性地成了我的珍藏。

                                                         （如皋农商行  符敦慧）